《M就是凶手》（1931）

在《M就是凶手》的开始，神秘的幼女绑架案不断发生，让城市陷入恐慌；警察和城市地下社会采取了一系列行动以抓捕元凶；最终凶徒归案，而黑社会和警察则形成了崭新的平衡关系。我们可以看出，影片中存在着一种清晰的「环境-行动-新环境」的叙事流程，诺埃尔·伯齐称之为「大形式」。

《M就是凶手》的导演弗里茨·朗借这部影片释放出一个有趣的暗示：在此片之前，他是一名深受德国表现主义影响的导演，而在此之后，他全面倒向了好莱坞体系的行动电影模式——他摆脱了纳粹德国的纠缠，移居到美国，开始了自己的好莱坞生涯。

作为弗里茨·朗在德国的最后一部作品，《M就是凶手》代表着他对自己过去影片主导意识与风格的告别甚至决裂。自此之后，他成为了好莱坞式影片的制造者。